紫砂壺名家作品欣賞：圓角方壺

明代嘉靖至萬(wàn)歷年間的制壺名家時(shí)大彬藝術(shù)修養(yǎng)全面，光貨壺、花貨壺、筋紋壺都有名作傳世，件件都是經(jīng)典之作。清代詩(shī)人陳維崧《贈(zèng)高待讀澹人以宜壺二器并系以詩(shī)》中有“宜壺作者推龔春，同時(shí)高手時(shí)大彬，碧山銀槎濮謙竹，世間一藝俱通神”之句。詩(shī)人以“一藝通神”贊美龔春與時(shí)大彬絕非過(guò)譽(yù)，從賞析時(shí)大彬的“開光方壺”我們可以品味到時(shí)大彬高超的藝術(shù)造詣，不凡的設(shè)計(jì)匠心。

“開光方壺”不僅在壺的開光裝飾上別出心裁，壺的造型設(shè)計(jì)也極盡工巧。此壺的造型是方的，但線條卻是方中帶圓，壺體的四面不是平整的方形，由直線改成曲線，底足部稍斂，具有優(yōu)雅而悅目的視覺效果。開光的長(zhǎng)方形四角也由直角改成了圓角，不僅與壺的整體相協(xié)調(diào)，手的觸摸感也更加圓潤(rùn)，壺鈕方中寓圓。與開光面上下呼應(yīng)，提拿舒適；四方嘴曲線流暢；四方把借鑒了明式家具簡(jiǎn)潔、文雅的造型，似乎信手拈來(lái)，卻與壺體結(jié)合得非常和諧；四方蓋與壺頸相合，準(zhǔn)縫緊密，顯得穩(wěn)重端莊。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系楊永善教授講到：“凡是能夠使人感到美觀的，都有一條共同的基本原則，就是在整體變化之中存在著一種和諧的關(guān)系。從許多優(yōu)秀的造型藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、建筑藝術(shù)和工藝美術(shù)作品中都可以明確地感受到”。時(shí)大彬的“開光方壺”給人的第一感覺就是一種方圓變化十分和諧的美感。裝飾恰到好處而不露人工雕琢痕跡，這與設(shè)計(jì)上的匠心獨(dú)具是分不開的。

明代萬(wàn)歷至崇禎年間陳信卿制作的“圓角方壺 ” 是件方壺用開光裝飾的佳作。周高起《陽(yáng)羨茗壺系》把陳信卿列入“雅流”，對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“陳信卿仿時(shí)（大彬）、李（仲芳）諸傳器具，有優(yōu)孟、叔敖處�！敝芨咂鹪谶@里用了個(gè)典故作比喻，優(yōu)孟、叔敖同為春秋時(shí)的楚國(guó)人，楚相孫叔敖死后，優(yōu)孟著孫叔敖的衣冠諫楚王。周高起文中的意思是指陳信卿仿時(shí)大彬、李仲芳的作品，他們的作品之間有很多的相似之處。

把陳信卿的“圓角方壺 ”與時(shí)大彬的“開光方壺”相比較，其傳承關(guān)系是十分明顯的，它們的裝飾方式是完全一致的，也說(shuō)明周高起的典故用得是得當(dāng)?shù)��！?a target='_blank' href='http://www.cfkuzc.cn/look.php?sid=2897'>圓角方壺 ”與“開光方壺”相比，既有相似之處，又有區(qū)別：一是器型由長(zhǎng)方改為正方；二是由方形把改為耳形把；三是壺鈕也由長(zhǎng)方改為正方，與壺體相協(xié)調(diào)；四是在蓋面上加了四個(gè)菱花裝飾；五是壺身圓線的弧度也稍有加大而顯得圓潤(rùn)可親。

下面精選整理出歷代紫砂壺名家制作的圓角方壺 ，請(qǐng)大家欣賞

1、明晚期 陳信卿 圓角方壺 高：10.5厘米 口徑：5厘米 此壺現(xiàn)藏香港中文大學(xué)文物館

此壺造型四方圓角，材質(zhì)紫泥調(diào)砂，胎體勻薄。壺身肩部較寬，向下漸斂，下承四折角足。壺身四周有素面開光，微呈弧形外拱，有秀潤(rùn)之姿。蓋面浮雕四瓣柿蒂，蓋鈕作圓角方形，壺把及流亦稍成方形，與壺身相呼應(yīng)。整體淳樸渾厚，是幾何形紫砂壺的代表作。