水墨畫在茶葉包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

葉包裝上的圖案 
　　在對水墨畫的運(yùn)用中，最常見的表現(xiàn)形式就是把一幅水墨畫轉(zhuǎn)化為裝飾圖案。過去，中國人們把平面設(shè)計(jì)稱為裝潢設(shè)計(jì)，反映著他們對包裝設(shè)計(jì)功能的認(rèn)識――裝扮、美化產(chǎn)品，使得商品更有“賣相”，從而促進(jìn)銷售。而在茶葉包裝設(shè)計(jì)中，選擇一些具代表性的水墨作品，大都以山水為對象，直接印在包裝上，通過繪畫作品本身所具有的名畫效應(yīng)及其藝術(shù)魅力，使整個(gè)包裝的形象上升，增強(qiáng)其美觀的視覺效果，從而激發(fā)人們購買的欲望。碧螺春茶葉的包裝設(shè)計(jì)中也經(jīng)常運(yùn)用水墨畫，其中一款的包裝上，選用了一副水墨畫作為包裝的裝飾圖案，周圍用簡單的修飾圖案加以美化，整個(gè)包裝非常的美觀。 
　　（二）以水墨畫營造茶葉包裝上的意境 
　　在包裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)水墨意境，也常常是借鑒水墨畫的用色來實(shí)現(xiàn)的。中國自古就對黑色這一色彩青睞有加，西方繪畫將黑、白單純視作色相出現(xiàn)，而在中國水墨畫中，黑白則是表達(dá)全部色彩的方式，在使用中已經(jīng)超越了色彩的物理性。水墨畫所講求的“墨分五彩”，就是通常所說的干、濕、濃、淡、焦這五種筆法。
    因調(diào)入水分的多與少，運(yùn)筆的快與慢，以及筆觸長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變，筆墨構(gòu)成了中國畫寫意性的基本形態(tài)，它并不在于追求物體表面的相似。中國畫博大精深、玄妙莫測的“氣韻”、“意境”等特色，正是通過筆墨呈現(xiàn)的黑白兩色之間的關(guān)系來體現(xiàn)的，而水墨畫的這種意境和茶給人的意境不謀而合，所以，設(shè)計(jì)師們借以水墨畫來體現(xiàn)茶葉包裝上所需要的意境，甚至讓消費(fèi)者產(chǎn)生一種聯(lián)想，而聯(lián)想是一種由事物之間的內(nèi)在或外在聯(lián)系所引起的一種思維方式[4]。中國名茶之龍井茶的包裝中，有一款包裝它運(yùn)用一副山水水墨畫作為包裝的背景的圖案，前景則是一個(gè)冒著熱氣的茶壺，二者的結(jié)合，給人一種身臨其境之感。 


　　四、對水墨畫在茶葉包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用的思考 
　�。ㄒ唬┙Y(jié)構(gòu)與外觀的結(jié)合 
　　包裝設(shè)計(jì)是指對制成品的容器及其他包裝的結(jié)構(gòu)和外觀進(jìn)行的設(shè)計(jì)，它通過文字、標(biāo)志、圖像等視覺要素的編排設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來。茶葉包裝設(shè)計(jì)亦是如此。隨著社會(huì)的發(fā)展，茶葉市場競爭越來越激烈，而近年來也在國際市場日漸走紅，表現(xiàn)形式單一化的茶葉包裝設(shè)計(jì)將會(huì)日益失去市場地位，就像現(xiàn)代主義風(fēng)格被后來的多種流派所攻擊一樣，因?yàn)樗鼈內(nèi)狈η楦�，不能溝通人與物的交流。例如，市場上很多茶葉包裝上都是采用拍攝一些真實(shí)圖片，然后簡單編排。而對于這些拍的照片，固然有一定的真實(shí)性，但是卻過于嚴(yán)謹(jǐn)，顯得呆板，達(dá)不到茶給人的那種意境美，缺少感情。而在茶葉包裝上利用水墨畫做創(chuàng)意能使人對包裝的茶葉產(chǎn)生一種意境深遠(yuǎn)、歷史悠久、高貴典雅的感覺，流落出深厚的感。